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「剧本杀+」的加号并不是简单的加法，而是具有联动共生的无限可能。一方面，文娱对剧本杀的联动赋能，为剧本杀提供了更多的玩法。
汩罗屈子文化园，一场由芒果互娱、三湘印象、华录百纳、汩罗市文旅集团、予乐文化，联合推出的国内结合沉浸式剧本秀和国风音乐的活动：「九鼎天问·沧浪」两天一夜沉浸式剧本秀，用非传统的主题活动为传统节日端午节赋能。
游客身穿古装，梦回战国，以屈子门徒的身份重睹屈子投江壮举，对话、选择、解谜，互动即演绎，在盘活传统文化资源的同时，催生出新时代的爱国情怀。这也是芒果TV在实景娱乐赛道上的新实践，而文娱能给剧本杀带来的远不止于此。
近期爱奇艺推出的《的赢家》以连续的故事演绎剧本杀，并和地方文旅结合，加入城市地图的探索、解密，其中包含剧本杀授权、实景演艺、VR等元素，力求结合中国特色场景与元素的解密形式，打造城市级别大型沉浸式实景推理。另一方面，剧本杀与更为广阔的城市概念相结合，使得剧本杀与文旅之间能够碰撞出更多的火花。
今年国庆期间，重庆推出了四条主题线路，分别是魔幻穿越、近代国风、宋朝、电影，串联了洪崖洞、湖广会馆、武隆仙女山等十余个景区，每条线路时间为2天1夜或2天2夜，百位NPC分布在景区中，游客换装取得剧本，对话、寻宝、破案，成为一个个「角色」游历在这座立体的城市中。
下一步，剧本杀要做的就是消解传统的城市概念，代之以城市为基础，打造「剧本杀之国」。往小了看，剧本杀可以在城市内部根据城市元素、文化、特色选定多个据点，打造城市限定剧本杀；往大了想，剧本杀亦可以串联城市与城市，发动更多地域元素，在「全国地图」上，下一盘大棋。同时，剧本杀的入戏也极大的带动和延长了玩家的消费链条。
剧本杀在景区的落地是一个宏观的、整体的、持久的布局，而想让景区的旅游体验由传统观光式旅游向体验式旅游转变，也需要统筹更多的沉浸元素。剧本杀复盘答案
如在剧本杀情节中，植入葡萄酒品鉴，融入温泉等消费场景的体验，加入拍照打卡购物的空间，并在其中暗藏情节线索，在扩展消费空间的同时，满足了玩家的多元体验。
对于地方文旅操盘者而言，剧本杀和线下文旅的合作，突破点在于文旅量级。在实景剧本杀之外，将吃、住、行、游、购、娱、康等更多旅游业态囊括进剧本杀产品内，让游客以角色的身份，玩在景区、住在景区、乐在景区，带动景区的二次消费。
吟光，中国作协会员，香港作家联会推广主任，蓬莱科幻学院院长，世界华人科幻协会常务理事驻粤港澳大湾区联络处秘书长。
出版长篇历史小说《上山》、幻想音乐小说《天海小卷》及同名剧本杀。剧本杀是当下风靡的社交游戏，由真人进行角色扮演，通过人物剧本、主持人引导、虚拟场景等搭建身临其境的沉浸式体验。
其诞生于英国之初被称为“谋杀之谜”，以一群人遭遇案件推理、找出凶手、还原真相为主，后来在中国演化出多种题材风格，比如硬核、情感、阵营、恐怖、欢乐等主题风格。剧本杀分“线下”及“线上”两种，早在中国出现于2014年，2016年推理真人秀《明星大侦探》的热播将其带入主流大众的视野。
线上剧本杀的风口早在2018年就已到来，随着2020年新冠肺炎疫情暴发对旅游行业的影响，消费者的娱乐社交需求大增，在不能远游的背景之下，桌游发展迎来新机遇，整体行业呈线上向线下转移的趋势。央视财经报道，2019年中国剧本杀行业规模是2018年的两倍，总产值突破100亿。历经“野蛮生长”的早期阶段，如今剧本杀产业逐步走向标准化、规范化。在规模的同时，产业生态也逐步完善，
形成“剧本创作者——剧本发行商——剧本分发平台——线上游戏APP/线下门店”的主轴。线下门店和发行工作室呈爆发式增长，全国的剧本杀门店由2018年的2400家发展到2020年超过3万家，大部分集中在商圈、大学等人流密集处，线下体验玩家人数超过3000万，生产剧本内容的发行工作室近1000家，每月产出200至300个原创剧本。
作为小说作者，我进入这一领域初由朋友，体验到其半开放式的游戏机制，发现随着剧情深入，决定故事走向的权力会通过每一步选择逐步让渡于玩家——这是否意味着从某种程度上，其介入逻辑发生革新性变化：受众从接受故事的对象，变成了创造故事的主人？由此，人们摆脱现实身份的束缚，徜徉在各色异域的环境，能够真正体验“成为”角色，对所构造的设定和情境更易深度共情。
一场4小时的剧本杀里，你可以摇身一变成为古代王侯，成为民国间谍，成为能穿越时空或拥有魔法的超能力者，你可以置身于一桩凶杀案或事件迷局中，沿着侦查推理的任务线，体验经历各异的人生。瞄准年轻人的剧本杀游戏，正在成为线下社交娱乐市场人气飙升的品类。这是一个起源于英国真人扮演游戏的新文创产品，通过文字剧本、主持人引导、场景搭建等虚拟故事场景给予受众身临其境的体验。剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色自2016年起，剧本杀从开始的桌游为主附带剧本玩法，逐渐迭代为专业的剧本游戏体验馆，游戏脉络也从单一的盘凶、找凶演变成了多元化的剧情游戏，吸引了一大批玩腻了KTV、酒吧的年轻人。在此后4年的时间里，剧本杀逐渐和密室逃脱一起扛起了线下社交游戏的大旗。疫情进一步加快了剧本杀市场的膨胀速度。从2020年开始，线下的剧本杀门店急剧增加，全国门店数量由年初的2400家激增至年底的30000家，总玩家超过5000万人，测算市场规模已突破100亿元。不仅是线下，今年春节期间，头部剧本杀App“我是谜”迎来用户爆发期，服务器一度濒临崩溃，甚至压过曾经的社交游戏霸主“狼人杀”的风头。剧本杀火了，也点燃了新一波创业风潮。随着线下门店以破竹之势迅猛增长，相关的剧本写手、发行商、装修商、道具服装商纷纷跟进，专门围绕剧本杀的产业链已初具规模，等待着市场的继续膨胀。
得有位玩家曾经说过：我和TA在现实生活中已经站在了两个对立面，未来也一定是两条不会相交的平行线。可通过某一个本，剧本里的TA所扮演的角色总是保护着她，默默为她付出一切。这场游戏让她恍惚地觉得，当年那个温柔开朗、爱打篮球的白衣少年好似又回来了一般。 剧本杀就像是一场梦，醒了很久还是很感动。写在后面 我们每个人都会做梦。只是有些能记得，而有些已经想不起来了。剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色很多人都期望在梦里能实现一些现实较难实现的愿望，说不敢说的话，做不敢做的事。而剧本杀，就是适时地为我们提供了一个这样的梦境。让我们在忙碌的生活中，能够肆无忌惮地去体验那些故事。人生如梦，一场接一场，总有会醒来，继续新的梦。剧本杀，同样一场接着一场，一场游戏一场梦。
但赵嘉伟认为，剧本杀更容易令人产生共情。他曾玩过一个关于切尔诺贝利的剧本，故事结束，玩家们感受到灾难带来的痛苦，还继续观看了相关的纪录片。
“直接看结果，当然也会有些感触，但没有那么深。在剧本里，你不知道这是什么事件，只是在经历，一直到知道结果。”“要放松，完全融入场景，当成另外一种人生去体验。”
深圳某影视公司员工陈礼鑫至今体验的剧本已经超过一百个，他曾和玩家朋友总结好本子应该具备的特点：好的故事、核心的玩法（沉浸、阵营等）、情感的矛盾和纠葛、盘凶（注：根据线索推理寻找凶手）的逻辑线、玩家可选择的行为、情绪的引导和不同的结局。剧本杀复盘答案
“你慢慢知道这个角色的时代背景、情绪、人设等，接下来所有的时间都是你的，你会怎么表达？”双鱼座的温和派在体验情感本时，常常会因为剧情而落泪。
平时，温和派话并不多，但在剧本杀中却完全相反。体验一个叫《鸢飞戾天》的剧本时，温和派扮演了一个宋代的角色，需要在家国情怀和个人情感之间做出抉择，甚至不惜牺牲自己成全爱人和朋友。
温和派并不是情感沉浸丰富的玩家，他知道的一些情感玩家，打完本子的三四天后，仍然走不出角色，陷入“自闭”的状态，不断回想着自己当时做出的选择和结局。
沉浸式的剧本一般比推理类剧本更贵一些。深圳互联网公司从业者周颖每月要支出一千元左右玩剧本杀。她玩过的贵的一个剧本每位玩家要支付328元，从换装、做发型到游戏结束复盘，总时长有8个小时。体验的过程中，有六个NPC（注：店内配合剧本表演的工作人员）参与演绎互动，她觉得这个价格花得并不“肉痛”。
周颖的剧本杀时间一般放在周末，有一些“中毒颇深”的玩家每天都在打本。“平时的工作和生活，总是没有剧本里的精彩。用第三视角看电影还是不尽兴，但玩本有点像自己演了一场电影。”周颖对南方周末记者说。
查馆是广州老牌的剧本杀店之一，位于海珠区的新店如今基本装修完成，可以容纳四部剧同时进行。剧本房摆满一屋子剧本，化妆室也挂满了不同类型的服饰，“城限”和“”剧本超过200本——这是“大店”的标志。
二楼的实景演绎场地，五六个全职工作人员正在排练。坐在沙发上的店长包包不时切换两部手机，逐条回复同行和客户的信息。有人找到包包询问开店的事，包包总会问对方：“你花多少精力去做？你花多长的资金来保本？
你怎么去拿本、找主持人、找玩家？”美团研究院数据显示，截至2021年4月，国内剧本杀门店数量已经从2019年的2400家上升到4.5万家，年底将达到6万家。2019年9月，表哥在深圳南山区开了家店，2020年12月，她又投资了第二家店，此时南山区的剧本杀店已经从六十多家增至两百多家。目前，表哥的老玩家已经接近三千人。
赵嘉伟的店距离广州CBD地铁站几百米。现在，每个月刚好够收支平衡。广州店主打硬核推理，并不容易吸引玩家，反而是在佛山投资的新店，主打情感类剧本，很快就能盈利。
表哥认为剧本杀是否盈利的关键在于：能否吸引KOL玩家，拿到合适的剧本，是否有能力修改、呈现剧本、是否有特色等，“深圳有很多只是靠盒装本改编剧本的店活得很好，而且活成了大店，有的店提供一些附加服务，比如拍摄玩家的照片等”。
好的剧本杀主持人是店中宝贵的“资源”，他们熟悉剧本，能够给出合理的修改和发挥，还能够适时引导玩家的节奏和情绪，带来更好的体验，快速积累口碑。面对推理类剧本，剧本杀主持人需要适时把握节奏，引导玩家进入下一阶段，而不会在长时间的游戏中感到疲惫；而面对沉浸类剧本，他们需要刺激玩家情绪，犹如小型舞台剧演员一样敬业，尽可能让玩家“不出戏”。